miércoles, 10 de diciembre de 2014

De cuando Gardel aprendió a cantar "Los ojos de mi moza"



La jota “Los ojos de mi moza” fue compuesta por Carlos Gardel y Terig Tucci, con letra de Alfredo Le Pera, para la película “Tango Bar”, filmada en Long Island, Nueva York, en febrero de 1935.


Fue la primera y única vez en su carrera que Gardel cantara una jota, la cual grabó el 20 de marzo de 1935.


Anteriormente había llevado al disco otro ritmo musical español como el pasodoble, pero siempre compuestos por otros autores, lo cual llevaría a preguntarse cómo fue que Carlos Gardel aprendió a componer y cantar una jota.


Luego de su desaparición física en Medellín, el 22 de mayo de 1937, en el número 2016 de la revista “Caras y Caretas”, se publicó el artículo siguiente.


En la página 101, he recuadrado en la sección “Radio Cocktail” la presentación del entrevistado, el notable cantante español Juan García y el redactor de la nota, el casticísimo periodista Juan G. Olmedilla.


En la página 102 es cuando Juan García manifiesta que Gardel le enseñó a cantar el tango “Cicatrices” de Adolfo Avilés y el cantante español le enseñó a cantar el aire de la jota de su autoría Mi corazón dice, dice, que se muere, que se muere…”, la cual Gardel grabó en un disco famoso, con otra letra: “Son los ojos de mi moza…”.


Antes de continuar con estas aseveraciones, corresponde saber quién fue Juan García, bastante olvidado durante décadas, hasta las investigaciones sobre su vida y sus canciones realizadas por Juan Villalba Sebastián, publicadas en un libro y cuatro CDs.




Juan García, era el nombre artístico de Juan Francisco García Muñoz, nacido el 8 de marzo de 1896, en Sarrión, provincia de Teruel, comunidad autónoma de Aragón. De familia humilde, tuvo que trabajar como encuadernador, tipógrafo y pintor, para poder desarrollar su vocación por el canto lírico en Milán, obteniendo su primer reconocimiento con “Rigoleto”, en el Teatro Comunal de San Remo.


Su nombre comenzó a ser conocido en España, donde se destacó en el “Tívoli” de Barcelona, con la asistencia entre el público de sus majestades, recibiendo en consecuencia el apodo de “El tenor de los reyes”.


Realizó una gira por Marruecos, regresando luego a España, y cuando se presentó en la Zarzuela de Madrid ya era un afamado tenor, aunque prefirió abandonar el canto lírico formando una pequeña orquesta que lo secundara en sus interpretaciones de zarzuelas y jotas.


Ante el clima previo a la guerra civil que se vivía en España, viajó a Buenos Aires con su orquesta, contratado por Radio Belgrano en marzo de 1936, falleciendo en la ciudad capital de Argentina, el 17 de julio de 1969.


Retomando entonces el tema de la relación Juan García-Carlos Gardel, Juan Villalba Sebastián, en el blog http://literaturavillalba.blogspot.com.ar/, reproduce el reportaje al cantor español, publicado en “Caras y Caretas”, agregando y comparando oportunamente las grabaciones del tango “Cicatrices” de Adolfo Avilés y Enrique Maroni, por ambos intérpretes.


Lo mismo realiza con las grabaciones de la jota “El sentimiento” por Juan García y “Los ojos de mi moza” por Carlos Gardel, explicando que si bien la letra es distinta, el estilo es muy similar.


Escuchando ambas grabaciones, donde un tenor canta como un barítono y viceversa, cada uno podrá sacar sus propias conclusiones sobre la veracidad de las aseveraciones de Juan García.

El tenor español también manifiesta que la jota “Mi corazón dice, dice, que se muere, que se muere”, es de su autoría. Debe referirse a la música, pues la letra, aunque con algunas variantes, la encontramos en varias romances y cantares.





Teniendo en cuenta que la jota “Los ojos de mi moza” fue compuesta en Nueva York en 1935, y que Juan García no estuvo en Estados Unidos en ese año, como así tampoco estuvo en Buenos Aires hasta 1936, nos quedaría por ver cuando fue que le enseñó a Carlos Gardel a cantar la jota.  

Siguiendo la carrera artística del tenor de Sarrión, el encuentro debe haberse dado en España, país donde Carlos Gardel estuvo, según Miguel Angel Morena, en las siguientes ocasiones.


Durante las dos primeras visitas de Gardel a España, Juan García no se encontraba en el país y no era un cantante conocido.

Las dos últimas visitas de “El Morocho” fueron fugaces, no pareciendo posible que haya tenido un encuentro con “El tenor de los reyes”.

En cambio, en las dos giras de Gardel, del 12 de noviembre de 1927 al 24 de febrero de 1928 y del 23 de abril al 26 de mayo de 1929, serían las únicas fechas en que podrían haberse conocido, coincidente con un ya famoso Juan García en España.

Siendo así, es verosímil pensar que cuando con Le Pera preparaban las canciones de “Tango Bar”, Gardel recordara aquella jota que 6 o 7 años antes le enseñara a cantar el tenor aragonés, y la incluyeran en la película.

Notas:
Si bien los biógrafos del tenor español sostienen que llegó a Buenos Aires en 1936 contratado por Radio Belgrano, Juan García no menciona dicha emisora, sino en cambio Radio Prieto desde el 1º de abril de 1937. No es un dato fundamental la radio en que actuara, sino su radicación en la capital Argentina, hasta su deceso.


Juan García menciona la jota “Mi corazón dice, dice, que se muere, que se muere…”, cuando en realidad el título de la jota es “El sentimiento”.



A fin de considerarse un porteño más, Juan García menciona el origen francés de Carlos Gardel. No obstante, entiendo que debería interpretarse como una creencia más del lugar de nacimiento de Gardel, sin constituir prueba alguna, tal como otras personas manifestaban el origen uruguayo del querido cantor. Los debates, discusiones, enfrentamientos y hasta el odio y el rencor sobre el lugar donde Gardel nació, no aclaran ni aclararán nada y separarán a los gardelianos, en vez de unirlos y buscar la probable solución al enigma, a través de la comprobación científica que podría brindar los estudios comparativos de los ADNs.


jueves, 23 de enero de 2014

Tango Amargura en francés - Grabación inédita de Gardel



El tango “Amargura” y la canción “Apure delantero buey”, fueron compuestos con música de Carlos Gardel y letra de Alfredo Le Pera, para la participación del máximo cantor en la película “The Big Broadcast of 1936”, estrenada -suprimiendo la parte donde actúa y canta Gardel- en Estados Unidos el 20 de septiembre de 1935 y  titulada “Cazadores de Estrellas” en Argentina y Uruguay, estrenada el 30 de abril y el 19 de junio de 1936, respectivamente.



El cantor, actor y autor Rolando Chaves, fue quien encontró la grabación del tango “Amargura”, con el estribillo cantado en inglés por Carlos Gardel, bajo el título de “Cheating muchachita”.

Cuando Gardel partió en la que sería su última gira, truncada en Medellín, dejó varias pertenencias en Nueva York al cuidado de Geo Morris, como ser ropas de gaucho, rastras, espuelas, guitarras y algunos discos de prueba de sus grabaciones.


Morris viajó a Buenos Aires con los discos, dejándolos en manos de unos parientes, regresando a Estados Unidos donde falleciera, siendo Rolando Chaves quien reveló la existencia de “Cheating muchachita”, cediéndola a la empresa “RCA Victor Argentina” para su difusión masiva, conociéndose en agosto de 1983 en el LP “El Gardelazo”.



Hubieron de pasar entonces más de 48 años para escuchar cantar a Gardel en inglés, algo que ya se sabía desde cuando el 2 de abril de 1935 apareció el siguiente reportaje:


La nota del diario “El Imparcial” de Puerto Rico, reproducido en el libro “Carlos Gardel y la prensa mundial” de Hamlet Peluso y Eduardo Visconti, menciona también la grabación del tango “Amargura”, por Carlos Gardel en idioma francés.

En octubre de 2010 sale a la venta el libro “Archivo Gardel”, de Enrique Espina Rawson y Alfredo Echaniz, reproduciendo gran parte de la correspondencia entre Gardel y Armando Defino, más documentos, fotografías y telegramas, entre otros.


Con respecto a la grabación del tango “Amargura” y la canción “Apure delantero buey” y la participación de Gardel en “The Big Broadcast of 1936”, se publican las siguientes misivas enviadas a su representante por el querido cantor.

1) Carta del 3 de agosto de 1934, donde Gardel le informa que deberá aplazar por unos días su viaje a Francia para visitar a su madre, debido a que la “Paramount” considerará su participación en una película de estrellas, para lo cual deberá cantar un tango en tres idiomas, por los cuales cobraría unos 2.000.- dólares por un día de trabajo.


2) Telegrama de agosto de 1934 pidiéndole con urgencia que le envíe “El Carretero”.


3) Carta del 24 de agosto de 1934, para comunicarle que ya se firmó el contrato con la “Paramount” para la filmación de la película “The Big Broadcast of 1936”, donde hará un sketch criollo para justificar una canción campera (“Apure delantero buey”) y el tango sentimental llamado “Amargura”, las cuales grabará esa misma noche a modo de prueba, mientras que el sketch donde cantará dichos temas en español, inglés y francés, lo filmará a su regreso.


4) Carta del 2 de enero de 1935, informando que el sketch fue realizado los días 29 y 31 de diciembre de 1934, explicando el sencillo argumento del mismo y mencionando la canción criolla (“El carretero”) modificada por la compuesta con Le Pera (“Apure delantero buey”), para evitar conflictos (con los sucesores de Arturo de Nava) y el tango “Amargura” reiterando una vez más que la canta en tres idiomas.


Nota: El payador Arturo de Nava había fallecido el 22 de octubre de 1932.

Grabaciones: Según las cartas de Gardel a Defino, transcriptas en los puntos 3 y 4 y las discografías de Boris Puga, Miguel Angel Morena y Ana Turón y Héctor Benedetti.





Confecciono el siguiente cuadro de las grabaciones de “Amargura” y “Apure delantero buey”, en los idiomas que fueran interpretadas.


En mi opinión la obra no identificada en la matriz BVE 89234, atribuida generalmente a la grabación de “Apure delantero buey” en inglés, corresponde al tango “Amargura” en francés, pues la sospecha que correspondería a la canción campera en inglés se debe a que sólo se conocía el tango en ese mismo idioma y no se sabía que Gardel lo había grabado en francés.

Por otra parte, al haber registrado Gardel “Amargura” en francés, la única posibilidad de ubicar dicha grabación sería en la matriz BVE 89234.   

De esta manera puede asegurarse, hasta el presente, que el tango “Amargura” es el único tema que Carlos Gardel grabó en tres idiomas y por ende en dos, teniendo en cuenta que los idiomas inglés y francés corresponden al estribillo.

La grabación del tango “Amargura” en español, con acompañamiento de orquesta, matriz BVE 84130-3 del 20 de marzo de 1935, puede escucharse en varios sitios en la red, como ser: https://www.youtube.com/watch?v=vKvE2qj6hC8, https://www.youtube.com/watch?v=M7T3aFvyAaI, https://www.youtube.com/watch?v=onVW016Rlew

La grabación de "Cheating muchachita", matriz BVE 89233-1, del 20 de marzo de 1935, reproducida del LP "El Gardelazo", en https://www.youtube.com/watch?v=CGd9juFoC9Y

La grabación de la canción “Apure delantero buey”, con acompañamiento de orquesta, matriz BVE 84129-3 del 20 de marzo de 1935, puede escucharse en:http://www.todotango.com/english/music/song/308/Apure-delantero-buey/ ,https://www.youtube.com/watch?v=8pvy5oGkX_E,https://www.youtube.com/watch?v=2EhvsFiIpjM

La letra de esta grabación, publicada en diversos sitios de la red es la siguiente:


Pero la letra que canta Gardel no es esa, como se puede ver a continuación en la columna de la derecha.

Otra grabación de “Apure delantero buey”, no publicada y obtenida de la banda de sonido de la película, según manifiesta quien la subió a YouTube, se puede escuchar en: https://www.youtube.com/watch?v=SCkT5nAxRqA

y como la canta Gardel puede verse a continuación.


Orquesta: Excepto la cifra “Criollita decí que si”, la zamba “Caminito soleado” y la canción “Guitarra mía”, en la sección discográfica de las grabaciones de Carlos Gardel en Nueva York, figura la orquesta de Terig Tucci como encargada del acompañamiento musical.

No obstante, es interesante visitar algunos sitios de la red, como ser: https://books.google.com.ar/books/about/Ethnic_Music_on_Records.html?id=qNh8VBZHQ2YC&redir_esc=y
y http://adp.library.ucsb.edu/, que tiene como fuente los ledgers de la “Victor”.

Entrando en el sitio de “Ethnic Music on Records”, al tipear “Carlos Gardel” en el buscador del sitio, vemos que figura con 19 registros en las páginas 1901 a 1903.



En la página 1902, las matrices BS 84129-2 y BS 84130-2, correspondientes a las grabaciones de la canción “Apure delantero buey” y el tango “Amargura”, respectivamente, la orquesta figura como dirigida por Alfredo Cibelli y no por Terig Tucci.


Entrando en el sitio del “American Discography Proyect”, (“ADP”), al tipear “Carlos Gardel” en el buscador del sitio, vemos que figura con 27 registros.



Cliqueando en la matriz BVE 84129, en las tomas 1 y 2 de “Apure delantero buey”, figura Alfredo Cibelli como director de la orquesta, mientras que Terig Tucci es el director de las tomas 3 y 4.


De la misma manera al cliquear en la matriz BVE 84130, correspondiente al tango “Amargura”, se repite la misma dirección orquestal en las mismas tomas.


Cliqueando en la matriz BVE 89233-1, es donde aparece la versión del tango “Amargura”, con el refrán cantando en inglés, bajo el título de “Cheating muchachita”, bajo la dirección de la orquesta de Terig Tucci.
 

Con la discografía y las notas complementarias de Boris Puga y los datos obtenidos de los dos sitios de la red citados, puede armarse el siguiente cuadro comparativo.


Aparte, en la página citada de “American Discography Proyect”, (“ADP”), las grabaciones con orquesta de las canciones de las películas “Cuesta abajo” y “El tango en Broadway”, realizadas el 30 de julio de 1934, vuelve a figurar Cibelli como director de la orquesta que secunda a Carlos Gardel, en vez de otorgarle los créditos a Terig Tucci.


En consecuencia, si bien en las grabaciones editadas de “Amargura” y “Apure delantero buey”, Carlos Gardel es acompañado por Terig Tucci, parecería ser que Alfredo Cibelli no sólo participó como guitarrista, sino que en las grabaciones no editadas de dichos temas, como así también en las canciones de las películas “Cuesta abajo” y “El tango en Broadway”, fue quien secundó al “Zorzal Criollo”, lo cual contradice la importante labor de Alberto Castellanos y Terig Tucci en lograr que Gardel pudiera cantar con acompañamiento de orquesta en vez de su preferencia por las guitarras, aunque en los créditos de ambos filmes sólo figure Castellanos.



Alfredo Cibelli: No pude encontrar datos biográficos en la red de este músico, al cual cita Terig Tucci en su libro “Gardel en Nueva York”, como elegido por la “Victor” para secundar a Gardel en las grabaciones de las canciones de sus películas, sugerencia que el “Morocho” rechazó para optar por la dirección orquestal de su compatriota.


Prácticamente lo mismo expresa Roberto Casinelli en la contratapa del LP “El Gardelazo”, cuando ya había pasado casi medio siglo de la fecha de las grabaciones y muy probablemente le haya sido narrada por el propio Tucci cuando regresara a Buenos Aires, donde falleciera el 28 de febrero de 1973.


Supongo que fue en esa época que Tucci lo narró a Casinelli, que junto a Raúl Outeda y Mosquera Montaña, gustaban presentar merecidamente en “Grandes Valores del Tango” a importantes músicos del tango, como Julio de Caro y Manuel Pizarro, sino no se explica que el 28 de octubre de 1958, se equivocara al publicar una foto como tomada en Nueva York, cuando realmente correspondía París y no reconociera a Terig Tucci, más que como un amigo común.


A su vez, resulta extraño que en su libro “Gardel en Nueva York”, Terig Tucci escribiera que “Cazadores de Estrellas” fuera la última película que filmó Gardel, cuando en realidad fue la tercera y además no mencionara las versiones del tango “Amargura” con el refrán cantado por Gardel en inglés y francés.


Alfredo Cibelli no fue un músico más, sino que por el contrario estaba considerado por la “Victor” como uno de los más sobresalientes artistas latinos, tal cual se expresa en la siguiente fotografía de los años 30, subida a “Flickr” por Jaime Jaramillo, el 13 de octubre de 2007.


Cabe destacar que Cibelli, de vestimenta más clara y Tucci a su izquierda, ocupan el lugar central de la foto, mientras que la presencia de Antonio Machín, en el círculo azul, me hace pensar que fue tomada en vida de Gardel o poco tiempo después de su desaparición física, pues Antonio Machín abandonó Nueva York en 1936.


¿Qué habrá sido de los dos discos gigantes? ¿Estaría incluido el saludo de Gardel del 25 de marzo de 1935? ¿Estarían grabados algunos de los programas radiales de la N. B.C. que mencionaba Tucci?

También, al igual que Terig Tucci, Alfredo Cibelli era uno de los directores de la orquesta de planta de la “RCA Victor” y director de la sección latinoamericana de dicha empresa discográfica.


Varias voces fueron secundadas por la orquesta de Cibelli.



En el volumen II del LP “Tangos que hicieron historia”, de la “RCA Victor”, bajo el asesoramiento de Hernán Restrepo Duque, el tango “Cuesta Abajo” en la voz de Carlos Gardel, se acredita a Cibelli en el acompañamiento orquestal.

A su vez, también son los créditos para Cibelli, acompañando en Gardel, en el tango “Mi Buenos Aires querido” y en el fox-trot “Rubias de Nueva York”, en un LP español de 1958.

 

Si bien son especulaciones de quien escribe esta entrada en el blog, me quedo con la duda de quién secundó a Gardel en el tango “Amargura” y en la canción “Apure delantero buey”, tanto en la filmación de la película como en alguno de los registros en los estudios de grabación, aunque es muy factible que en los registros de la “RCA Victor” figure Alfredo Cibelli como director de la orquesta, pero que en realidad se la cediera a Terig Tucci.